女主以为每晚是春梦其实 热血剧

总体来看真的是比较良心的网剧了，女主以为每晚是春梦其实不是那种没头脑的恋爱剧，甜死人或虐死人，用一个个小案件串联剧情，女主以为每晚是春梦其实非常生动有趣，节奏也不拖沓，几位主演的演技也都不错，女主以为每晚是春梦其实虽然女主配音刚开始会觉得尴尬，不过表情灵活，越看越有戏，期待后续的剧情！

之前攒了三四集，然后一下看完，女主以为每晚是春梦其实相当过瘾，剧情有些改动，但大方向没变，素还真和风采铃的畅谈七天，这段比起老剧内容更加丰富，剧情不拖沓，悲情与喜剧相互结合，使观看者的心情也得到适度调节放松，在细节方面处理的很好，很多剧情需要的暗示比电视剧更加细致，武戏拳拳到肉配上特效更显先天武者之威

可惜，女主以为每晚是春梦其实还有几集只能靠看片花了，好想看金士杰的那集。很多地方也比第一季处理得好。当然尺度也大了很多，触及了红线，停播了。

【女主以为每晚是春梦其实】战后罗西里尼的新现实主义电影，初迎意大利之春。横摇跟镜，旧于连贯性剪辑，新于突变的情绪调子的强烈风格(神父藏武器的悬疑紧张到喜剧滑稽，再立转皮娜死去的震惊与哀痛)，打破主角光环，恰合现实生命即逝；缺失部分明确结局的松散叙事(反传统)，弗朗西斯科戛然而止；紧随当下脚跟，以审以批。

基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征，一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义，另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然，从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义，这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度，基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事，女主以为每晚是春梦其实甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置，他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中，充当了镜面这一介质，人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系，进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择，而是必然规律的具象化。正因此三段命运最终指向共同的结局